リアルさを消されたデザイン
多くの施設を視察する中で、気になることがあった。それは、迷惑施設にはほとんどセットとして設置されている啓蒙を目的とした「展示」のデザインに関することである。それらのデザインに共通しているのは、何とか「迷惑」を払拭しようという作者の意図が感じられることだ。しかし、実際に伝えようとしていることは、イメージキャラクターを登場させたり、映像技術を駆使したりしてはいるが、内容は難しい言葉や装置の機能についての情報をデフォルメしているに過ぎない。最後には決まって「ごみは捨ててないようにしよう」「水を汚さないようにしよう」という言葉だけが踊り、ごみや汚れた水に関するリアルな情報が消されてしまっているのである。

「迷惑」のデザインの方向性
そのような中、古賀の清掃工場では、真黒なボックスにごみやごみで生活する人々の生々しい写真が、ただ室外に見える自然と対比するように置かれている。それらは時として不気味なほどに美しく感じられる。それを見てどのように考えるかは、あくまでもその写真を見た人に委ねられているのである。そこで表現しようとしているのは、ごみそのものであり、ごみとともに映し出される人間と社会である。
そして、本研究中に最も衝撃を受けたのは大阪市環境事業局のパンフレットであった。それは行政情報としてあじけない施設概要や施策が記された極めて普通のパンフレット。しかしその中に、ごみ処理手数料等を記した表が並んでおり、表の中には「電気冷蔵庫」や「電気洗濯機」とともに手術などで切除した「人体の手足」それも「1/3以上を切除したもの」はしないものに比べて300円高い（1,400円）ことなどが掲載されているのである。見た瞬間、現代社会の裏側を見てしまった気がして鳥肌が立った。無味乾燥な表はリアルさを一層際立たせていた。
デザインとは単に既成観念に沿って装飾を施すものではなく、物事の本質を追求し、再構築するところに価値があるのではないだろうか。
パンフレットの表はグラフィック的には何の変哲もない。しかし、多くの展示に見られた、かわいいキャラクターによる「押し付け」のデザインよりも、はるかに重要なメッセージを含んでいる。つまり、「ごみ処理」というテーマが、我々の生命や身体、社会と全く切り離して考えることができないものであるということを決定的に訴えている。しかし、それは、ただ漠然と眺めているだけでは気づきにくい。そこに必要なのがリアルさを顕在化させるデザインという手法である。例えば、ごみを出さない世の中にはごみ処理場は必要ない。しかし、我々にとってごみを処理するということは必要不可欠で、大変意味のある静脈的活動と捉えると、ごみ処理場の配置論だけでは片づけられない問題が出てくる。その問題提議とともに解決策を提示する必要がある。これをかわいいキャラクターが「身近な問題ですよ」と話しかけるだけで表現することは不可能に近いのではないだろうか。
よく「アート」と「デザイン」の違いについて、前者は問題提議をするもの、後者は問題解決をするものと例えることがある。しかし、「迷惑」のデザインに関しては、問題提議と同時に解決策を提示する非常に高度かつ広義のデザインが求められている。
「迷惑」のデザインに求められるものは、まず、「迷惑」の裏側にある価値観や社会状況を新たな視点から問題提起することである。その上で、一人ひとりが明確な意思を持って行動するための解決策を示すクオリティが必要となる。

舞洲展示	古賀展示